消息一经传出，立即引来大批中国民众批评其“侮辱中国”。原因很明显：满大人的原型来自于最险恶的虚构人物“傅满洲”，他是欧美历史上最的象征，而上气一开始，漫威就用了傅满洲的故事背景并设定为傅满洲俘虏美国白人女子后所生的混血儿。随后他在反抗父亲的过程中长大，并加入复仇者联盟为正义而战，成为美国漫画中罕见的人物。积极向上的汉字。

  由于原版漫画在美国人眼中以中国文化为基础，因此有人呼吁翻拍成电视剧时由亚洲人扮演主角。然而，终究是由白人扮演这一个角色，导致漫威受到批评。毕竟，为了展现“种族平衡”，漫威将尼克·弗瑞和海姆达尔等角色改成了黑人。然而，对于亚洲角色，他们仍然坚持“忠于原作”或干脆改变。女演员蒂尔达·斯文顿出演西藏魔术师“古一”一角引起了巨大争议。如此双重标准，实在很难让外界相信不存在种族偏见。

  而且，《铁拳侠》本身就是一部混合了美国人想象力和对中国文化偏见的漫画。撰写《电影不平等：好莱坞演员和种族主义》的美国社会学家南希·王源(Nancy Wang Yuen)直言，“我认为它的素材是东方主义的”。一些媒体批评该漫画从一开始就基于种族主义前提。因此，这些作品表面上歌颂中国文化或歌颂美国华人，但实际上仍然受到欧美刻板印象的塑造。所以问题的焦点不是华人是否参与演出，而是涉及种族歧视的创作根本不应该出现。或者受到表扬。

  欧美小说和电影中对中国人的恶意或嘲讽描绘由来已久。其中最著名的反派是英国人阿瑟·亨利（Arthur Henry，1883─1959），他在1912年的笔名是萨克斯·侯麦（Sax Rohmer）。傅满洲出生。欧美影视剧中的很多中国负面人物几乎都是以傅满洲为原型。例如，在1934年的美国漫画《飞侠哥顿》（飞侠戈登）中，他生活在“Mongo”（蒙古）星球上。两者都是反派“无情明”（暗指明朝）和漫威绘制的反派“黄爪”。就连以打击犯罪闻名的虚构警探“陈查理”，也被描绘成一个说着蹩脚英语、经常说“子月”或“Ancientancestoroncesay”、有多达14个孩子的滑稽男人。胖子用来嘲讽中国人英语差、崇拜祖先、儒家思想、大家庭等。因此，可以说，欧美影视文艺作品中的华人形象一直是扭曲的。

  在洛穆的笔下，傅满洲是一个出生于1840年的中国人。他策划了各种征服世界的邪恶计划。他精通多种语言、科学、毒药的配制，以及用未知的魔法药剂延年益寿。只有担任英国驻缅甸专员的白人警探丹尼斯·内兰·史密斯（Denis Nayland Smith）孜孜不倦地与傅满洲作斗争，“不仅是为了英国政府的利益，也还是为了整个白人种族的利益”。

  洛莫尔还用史密斯的话来形容傅满洲：“额头像莎士比亚，脸像撒旦。眼睛修长而充满魅力，闪烁着猫眼般的正宗绿色。然后想象一下，这个人体现了所有的一切。”整个东方种族的残忍和狡猾……，拥有巨大的智慧，精通古代和现代科学，拥有与政府相抗衡的资源（但政府否认知道他的存在）。在你的脑海中勾勒出这样一个人物，你看看傅满洲博士的形象吧，他就是黄祸的一个缩影！

  洛米尔靠着这样一个象征“黄祸”的化身人物，出版了一系列傅满洲小说，靠着版权费和翻拍电影的利润过着极其富裕的生活。然而，洛莫尔实际上虚伪地为自己辩护“我非常尊重他”。 “中国人”，“我从来就没说过傅满洲代表中国人民。我只是说傅满洲代表傅满洲。他所做的一切都超出了他自己的控制范围，所以我为啥不这么想呢。”然而洛穆的“不可控”能力让他赚了很多钱，也让欧美电影制片人拍了一部又一部傅满洲电影，每天赚大钱，也进一步加深了欧美人之间的了解。关于中国人的狡猾和邪恶本性。还有难以理解的偏见。

  傅满洲的创作源于席卷欧美的“黄祸”恐慌，以及洛莫尔对英国唐人街治安腐败的不容忍偏见。至于欧美人对“黄祸”的想象，夹杂着对13世纪蒙古西征的长期恐惧、对庞大的华人人口取代白人的恐惧、对“黄祸”的夸张炒作等。义和团运动，以及对中国复兴后征服的恐惧。世界上莫名其妙的宣传。然而，“黄祸论”的起源和背景本身就极其荒谬，因为它产生的时候正是中国最弱小、最分裂、受到欧美强权军事和经济剥削威胁最严重的时期。在19世纪末20世纪初。

  当时，几乎所有有识之士都担心被外国瓜分，导致“亡国灭种”。他们思考怎么样拯救国家并生存。他们怎会是有能力和想法来“危害”世界呢？然而，欧美国家不断推行这种虚假论调，他们还担心，如果一个国家单枪匹马地统治中国，训练最精良的军队或生产最多数量的商品，就会征服世界并占据剥削地位。在世界分工中。

  此外，洛穆尔提到，傅满洲拥有德国海德堡大学、法国索邦大学、英国爱丁堡大学和美国哈佛大学的法学、哲学和医学博士学位。认为傅满洲是中西文明结合的最反面的人物。

  这个描述传达了三个信息：第一，认为“东方”只代表混乱和邪恶，一切消极因素都必须来自那里，是对中国文化和中国人民真诚的敌视和厌恶。二是对中国现代化的排斥和恐惧，担心中国吸收了西方文明的好处后，会成为西方最大的威胁。三是利用中国的秘密和成长来宣扬西方文明的霸权。由于傅满洲的阴谋总是被史密斯这样的白人揭露和破坏，漫威漫画干脆创造了一个受美国价值观启发、与傅满洲对抗的商奇之子。满洲的暴行。

  而且小说和电影都描述了傅满洲抓白人妇女生孩子的情节，无非是基于种族优生学的奇怪想象。结果，傅满洲的女儿华罗苏伊爱上了史密斯，这也暗讽了西方白人男性的权力。也正因为如此，傅满洲系列不仅反面反映了欧美文明的必胜主义，还夹杂着男性霸权的性别至上。控制手段。

  欧美其实很清楚这种具有攻击性和娱乐性的角色中存在着歧视和偏见。因此，二战期间，美国政府为了得罪中国的盟友，下令电影制片厂停止拍摄《傅满洲》。 。美国作家赛珍珠·西登斯特里克·巴克（1892-1973）的小说《大地》以积极的基调描绘了中国社会，是美国此时想要推广的典范。

  美苏冷战开始后，对“红色中国”的敌意和恐惧引发了新一波傅满洲电影热潮。多次饰演该角色的英国演员克里斯托弗·李（Christopher Lee，1922-2015）承认，自己小时候读过洛莫尔的小说，因此“我尽量不冒犯任何人，也不以让人不舒服的方式扮演傅满洲”。 “中国人被冒犯了。”但傅满洲本人是一个带有强烈偏见的中国人。他如何发挥才能让中国人感觉良好？

  所以当克里斯托弗·李面对片中扮演自己女儿的中国演员周采芹时，他不禁流露出了自己真正的恐惧：“她是一个中国女人，她的父亲佟其林（中国著名女演员的艺名）京剧演员周信芳）是一位非常有名的演员和歌手，我觉得直接问她不太合适，因为东方人很在乎面子？他是否认为这部剧在某一种意义上是对中国人的讽刺？还有他们的习俗……我永远不知道。”于是，周采芹1988年出版的自传《上海的女儿》（上海的女儿）给出了肯定的答案：“我必须带着愧疚的心情生活，因为我在演艺生涯中曾经辜负了自己的国家，我有罪。 “他五次经过傅满洲的女儿。”

  无论漫威如何改编剧本，或者想淡化攻击中国的争议，傅满洲、普通话和上气的起源和象征都不会消失，更不会成为简单的影视角色，而背后没有隐喻。媒体。然而，在这些争议之中，最可怕的并不是欧美国家缺乏平等意识，而是中国捍卫漫威的粉丝们。他们都以为这只是一部电影或遵循欧美标准，并声称这是为了改善中国人的形象。这一尝试清楚地表明了西方利用资本优势输出的价值观如何被包裹在娱乐文化中，促进观众的自我殖民。这就是人们对西方话语最警惕的地方。返回搜狐，查看更加多